Начало деятельности Бакинского джаз-центра (БДЦ) было бурным и многообещающим: как из рога изобилия посыпалась серия концертов как местных, так и зарубежных исполнителей. Для кого-то, в частности, пианиста Шаина Новрастли, выступление в БДЦ стало “путевкой в жизнь”. Особенно запомнился концерт американского квартета Адама Клипла. Джазовое сумасшествие - так можно назвать исполненные “бруклинцами” авторские композиции. Представьте себе музыку, сотканную из хорошо “взбитого” рока, кантри, соула, латиноса, свинга, мугама, среднеазиатского и африканского фольклора, сдобренную звуками морского прибоя, шелеста листвы, гула ветра и даже воя волка. На этом концерте чувства так переполнили присутствовавшего в зале Эюба Ягубова, что он, воскликнув: “Фантастика!”, прыгнул с распростертыми объятиями на ударника группы Аэрона Джонсона. Однако затем БДЦ неожиданно вступил в стадию депрессии, и элитарное по форме и смыслу заведение не по дням, а по часам стало превращаться в обычный ресторан среднего пошиба. Место джаза заняла набившая оскомину команда “попсовых” исполнителей, чье творчество не иначе как клонированно, ибо, если верить рекламе, они в одно и то же время умудряются выступать чуть ли не во всех ресторанах Баку. Казалось, еще чуть-чуть, и от джаза останутся одни воспоминания. Но неоновые, типичные для джазовых исполнителей фигуры саксофониста и контрабасиста стали подтверждением тому, что этого не произошло. Теперь в БДЦ играют только джаз... О том, что нового готовит для любителей джаза БДЦ, и многом другом - наша беседа с новым генеральным директором центра, музыкантом и композитором Раином Султановым.
- Почему именно вы стали руководителем БДЦ?
- Думаю, решающую роль в моем назначении на должность генерального директора Бакинского джаз-центра сыграла книга “Jazz in Azerbaijan”, которую некоторое время назад мы издали. Когда учредитель “Джаз ЛТД” Нуру Ахмедов предложил мне возглавить БДЦ, я был несколько удивлен, потому что я - музыкант, а на тот момент БДЦ функционировал как обычный ресторан. Меня, честно говоря, больше привлекала студийная работа. Но, подумав, я согласился, так как здесь имеются реальные возможности что-то сделать для развития этого музыкального жанра в Азербайджане. Определенную роль также сыграли и мои прежние заслуги, выпуск альбомов Рафика Бабаева, джаз-группы “Гая”, Фархада Бадалбейли и т.д. Как новому руководителю БДЦ мне предстояло систематизировать его деятельность. Мы подготовили на предстоящие три месяца план работы, в котором предусмотрено все - от календаря выступлений местных и зарубежных исполнителей до рекламы и спонсорства. Скоро увидит свет наш журнал о джазе, который будет выходить раз в три месяца. Мы также планируем раскрутить и наш веб-сайт.
Как вы знаете, в БДЦ уже были проведены несколько успешных концертов. В частности, при спонсорской поддержке посольства США состоялось выступление американского квартета, прошли концерты и нашего молодого пианиста Шаина Новрастли. Планируются выступления Джамиля Амирова, бакинского биг-бэнда, Салмана Гамбарова, Раина Султанова. На мой взгляд, концерты отечественных музыкантов имеют первостепенное значение в пропаганде джаза в Азербайджане, в развитии нашей культуры в целом. Интересными обещают быть вечера памяти таких известных джазменов, как Маил Девис, Джони Колтрейн, Билл Эванс, Чарли Паркер и наш прекрасный саксофонист Тофик Шабанов.
Принцип работы БДЦ практически не изменился: свободный вход на спонсорские концерты и по воскресеньям на джем-сейшны. Все концерты будут записаны на видео и архивированы. Мы надеемся наладить сотрудничество с Lider TV, дабы концерты в БДЦ транслировались широкой аудитории поклонников джаза. В наших планах - и организация Международного джазового фестиваля, на котором также будет необходима профессиональная телесъемка.
- Последний Каспийский фестиваль джаза и блюза оказался не столь удачным, как предыдущие. Поговаривают, что идея джазового фестиваля исчерпала себя. Как вы к этому относитесь?
- Знаете, в организации таких мероприятий есть масса проблем, но фестиваль дает толчок творчеству тех музыкантов, которые стоят перед выбором: продолжать играть джаз, кое-как перебиваясь в материальном плане, или бросить и заняться чем-то другим. В этом случае фестиваль стимулирует интерес, дает положительный настрой всему нашему “джазовому обществу”. К тому же, фестиваль - прекрасная реклама, и мы должны пропагандировать джаз в Азербайджане. Обратите внимание, как мало молодых талантливых джазовых музыкантов: всего несколько одаренных пианистов и исполнителей на духовых инструментах. “Духовики” - это, в некотором смысле, уязвимая группа музыкантов, так как исполнение на “духовых” негативно отражается на здоровье. Мне самому в 25 лет врачи запретили играть. Труба, саксофон и другие инструменты достаточно сложны для исполнения, но в то же время наиболее приспособлены к джазовому искусству. Кстати, джаз в период зарождения исполнялся на духовых инструментах, и лишь потом появились джазовые пианисты. Моя самая заветная мечта: чтобы в Азербайджане, как в 50-60-е годы ХХ века, процветало это искусство. Ни для кого не секрет, что многие музыканты уехали в Россию, Турцию, ФРГ, Канаду. Будь у нас нормальные условия для творчества, они бы остались и работали во благо нашей страны.
- Говорят, что творчество наших джазовых музыкантов пользуется большим успехом в Турции...
- Действительно, в Турции созданы прекрасные условия для джазменов и исполнителей других жанров музыки. Поддержка оказывается как на государственном уровне, так и в частном порядке. Дело в том, что в Турции давно осознали роль джаза в развитии национальной культуры. Здесь часто проводятся фестивали с участием известных исполнителей, музыкантов разных направлений джаза. А фестивали превращаются в настоящий праздник.
- Джазовая классика универсальна - она популярна и любима, но чтобы принять авангардное течение, надо понять его, научиться слушать. Помнится, известный джазмен Уиллис Коновер в передачах “Голоса Америки” и “Из мира джаза” знакомил слушателей с тонкостями этого жанра. Может, стоит учить слушать джаз подобно тому, как учат играть в шахматы?
- В джазовой музыке любой человек может найти полюбившийся ему стиль, ведь джаз - это многообразие, “многоцветие”. Интерес к музыке часто переходит в желание стать исполнителем - на любительском, а затем и на профессиональном уровне. Это касается и классической музыки. Всем известно, что уровень музыкального искусства - показатель уровня национальной культуры.
- В чем, по-вашему, проблема развития джаза?
- Думаю, необходима государственная помощь, но основная роль в поддержке развития джаза должна принадлежать частному сектору. Интеллектуальная музыка сегодня нуждается в поддержке. То, что сейчас происходит на азербайджанской эстраде, - сущее безобразие. Мы становимся свидетелями напора низкопробной “музыки”. Нам прививают такую “попсу”, от которой надо спасать общество. Лишь незначительную ее часть можно отнести к разряду более или менее качественного продукта. Нам, потомкам великих Узеира Гаджибекова, Кара Караева, которые ко всему подходили с огромной долей ответственности, подобный непрофессионализм не к лицу. Опасность заключается в том, что от постоянного потребления посредственности у людей вырабатывается иммунитет к бездарщине. А это самое страшное.
- Многие отечественные исполнители предпочитают этно-джаз. Существует ли какая-то градация, скажем, может ли джазовый музыкант, не сыграв на должном уровне классические композиции, называться джазменом?
- Джаз - сложный интеллектуальный жанр. Его нужно изучать подобно иностранному языку, вариться в джазовой среде, слушать, знакомиться с разными направлениями. Бывает, что музыкант, не зная нот, не имея соответствующего образования, становится прекрасным исполнителем, сочиняет джазовую музыку. Хотя и здесь свои нюансы.
Джаз - это поле для импровизации, поэтому он проник в этно, рок, вест, классику и даже мугам. Бах, Бетховен, Моцарт - все они были мастерами импровизации, то есть, в определенном смысле, джазменами. Импровизация дает самые широкие возможности. Конечно, можно прекрасно исполнять фолк-джаз, не зная джазовую классику, не вторгаясь в сферу других музыкальных стилей. Но что даст исполнителю умение “вариться в собственном соку”? Классическая джазовая музыка формирует фундамент музыканта. Классика - это гаммы, этюды, которые желательно знать. Но так получилось, что наибольшее развитие у нас получил жанр джаз-фолка - джазовая композиция с национальной спецификой. Основоположник джаз-мугама Вагиф Мустафазаде, по моему убеждению, пришел к идее синтеза джаза и мугама не совсем по своей воле. Думаю, к этому его вынудили обстоятельства. Он искал возможности свободно сочинять и играть джаз, который в СССР считался опальным видом искусства, примесь же национального колорита позволяла легализовать эту музыку. Тоталитарный режим, ограничения в творчестве порой создают предпосылки проявлению таланта, но могут и уничтожить его.
- Каким представляется вам идеальный вариант развития джаза в Азербайджане?
- Очень сложно конкретно говорить по этому поводу. Надеемся, что музыкальное искусство получит такое же бурное развитие, как и в последние годы спорт. Хотелось бы, чтобы у нас сформировался высокопрофессиональный оркестр, было бы больше талантливых музыкантов, чтобы количество исполнителей перешло в качество.
Дж. Наджафов
