- Многих до сих пор интересует история о том, как вы оказались в Москве, и более того, добились большого успеха в сфере телерадиовещания. Могли бы вы рассказать об этом?
- В 1997 году мы со всей командой поехали праздновать 35-летие КВН, и после концерта я остался в Москве. Не было никакого приглашения, равно как и не было никаких просьб остаться в Москве. Мне просто захотелось проверить собственные силы и посмотреть, что из этого получится. Поступил в университет, по окончании которого становишься дипломированным режиссером, и таким образом получил второе образование (ред. - по первому образованию психиатр), причем учился я не на коммерческом отделении, что особо приятно. С самого начала учебы я понял, что это серьезный университет, а не проходной двор, в котором никакими знаниями и не пахнет. Нашими педагогами были маститые профессионалы своего дела, признанные авторитеты в своей сфере, а не люди, ставшие “звездами экрана” в мгновение ока. Согласитесь, для освоения любой профессии нужно знать азы, историю профессии и многое другое. До того, как поступить в этот университет, я думал, что знаю достаточно много о телевидении в целом, что приехал подготовленным, знающим, а когда начал сталкиваться с реальной работой в Останкино, то понял, что мое представление несколько иное, и надо перестраиваться. Во время учебы я начал работать в телекомпании “ВИД” корреспондентом и администратором, а затем ассистентом режиссера, режиссером, автором передач, руководителем проектов и продюсером. Помнится, в телекомпании “ВИД” была традиция каждый год объявлять лучших. На моем счету были такие премии, как “Лучший редактор” и “Лучший режиссер”. Конечно, для меня это очень почетно, потому что телекомпания “ВИД” в то время представляла собой совершеннейшую машину с поставленной системой качественной, плодотворной работы. И сегодня, если мы взглянем на российские каналы, то увидим, что все самые лучшие кадры этой сферы являются выходцами из “ВИД”а.
- Тимур, как вы отметили, на данный момент телекомпания “ВИД” переживает не самые лучшие свои дни. А в чем заключалась причина разлада? Почему ушли сильнейшие кадры и разбросались по всем каналам?
- Везде одно и то же, и в данном случае причины тоже идентичны - борьба за власть и коммерция. В один период времени начался разлад между работниками, и многие просто уходили, не выдерживая всего происходящего...
- Вы ушли тоже по этой причине?
- Мне абсолютно не хотелось влезать во все эти междоусобицы, которые происходили перед глазами. Я очень уважаю Андрея Разбаша, мы долгое время плотно работали вместе, и я был членом его команды. В результате мне пришлось объяснить людям, предлагавшим мне остаться, что предавший однажды, дальше может предавать всегда. Как говорится, “единожды предав”... После этого я пустился в свободное плавание, создал свой продюсерский телевизионный центр “ЛЕАН”, который и поныне замечательно функционирует.
- А как же насчет премии “Ника”, продюсером и режиссером которой вы являетесь?
- Ну это вторая часть работы, и она связана с моими добрыми и очень теплыми отношениями с Юлием Гусманом. Мы работали вместе в “ВИД”е, а потом, когда в премии “Ника” наступил критический момент, была серьезная борьба, и я, оказавшись рядом, помог и стал режиссером, продюсером “Ники”. Кстати, у нас еще появилась премия “Слава”, которую возглавляют Фетисов и Роднина. Это спортивная премия, которая стала судьбоносной для меня, так как именно в период подготовки первой церемонии я познакомился со своей супругой Яной Батыршиной.
- Вы всегда не забываете о Баку, об Азербайджане, несмотря на бешеный график работы и ритм жизни...
- Даже сейчас, проводя время в Баку, меня не перестают ждать дела в Москве. Но, знаете, на данный момент приоритетом моей жизни является семья, а Яне в Баку очень нравится. Также у нас есть традиция с “Парнями из Баку”. Мы много лет встречаем Новый год вместе. Кроме того, мы с Яной ждем ребенка, и сейчас ей нужно много отдыхать, дышать свежим воздухом, посему и мне нужно перестраиваться на семейный лад и думать не о себе, а о ребенке и Яне. Тем не менее, работы очень много. Наш продюсерский центр перешел на сериальную продукцию.
- А с чем связан переход вашей компании в сторону сериальной продукции?
- Это общепринятые мировые стандарты. Сейчас нельзя существовать в автономном режиме. Надо идти в ногу со всем остальным миром. Да, сейчас наступил сериальный бум, сериалы очень популярны во всем мире, и хотя в России говорят об их засилье, поверьте, наблюдается нехватка. Так, цифра необходимой для всех телевизионных каналов России сериальной продукции не доходит даже до 50%. Свою роль играет также нехватка игроков на этом рынке. Кроме нас по всей России крупным производством занимаются около 4-5 компаний. Есть компании, производящие один сериал, но таких, как мы, производящих десять сериалов каждый год, очень мало. Сейчас мы закупили очень много прав на экранизацию книг популярных авторов. Кроме того, сейчас по моей идее над сценарием работает Рамиз Фаталиев. Мы создаем российскую версию “Американской трагедии” Драйзера. И еще мы начали работать в новом для нас жанре ситкома - ситуативной комедии. Очень интересное дело, напоминающее мне КВН. На протяжении долгого времени мы плотно работали с американцами и изучали эту уникальную технологию. Чего только стоит то, что одна серия снимается 5 дней, причем реакция зрителя живая, и если шутка не удалась, то она моментально переделывается. Конечно, трудно рассказать об этом интереснейшем жанре в двух словах, но надеюсь, что увидите на телеэкране.
- Вернусь к своему вопросу о вашем приезде в Баку. Вы тут проводите долгое время и, наверное, смотрите телевизор, слушаете радио. Что вы можете сказать о телерадиовещании в Азербайджане?
- Это больная тема для меня, и на протяжении долгого времени я старался не распространяться о ней, а тихо нервничал и плакал, стараясь быстро переключить каналы. Говорил только об успехах, о том, какие хорошие новости и аналитические передачи на ANS, как здорово, что на Lider TV показывают спорт, транслируют футбол, Олимпийские игры, покупают лицензию на “Слабое звено”, “Кто хочет стать миллионером”. Но в то же время грустил и продолжаю грустить об отсутствии профессионалов. Я могу сейчас привести массу примеров того, как нельзя себя вести работникам телеканалов и телеканалам вообще. Всегда говорил и говорю фразу: “Народ не виноват”. Народ не должен в этом разбираться. Скажем, я плохо разбираюсь в машинах и иду покупать автомобиль. Это же не значит, что мне обязательно должны подсунуть плохую машину. То есть рассуждаю с той точки зрения, что если этот человек продает машину, значит, у него есть лицензия, выданная государством, и государство должно меня защищать. Дело в том, что происходящее на сегодняшний день на наших телеканалах, причем не буду говорить об АзТВ, так как там заказчик - государство, и если государство довольно, то это не мой вопрос. Много могу сказать о непонятных клипах на фоне каких-то полей и грязных туфель певца, но опять же не буду этого делать, так как заказчик, если уж он молчит, то, стало быть, доволен. Говорю о коммерческом телевидении, которое обращено к народу и которое обязано делать продукцию, чтобы народу нравилось. Ведь это приводит к рейтингу, а стало быть, и к рекламе, размещаемой в эфире телеканалов. Вот схема, по которой работает весь мир. Я месяц назад включил телеканал ATV, который меня просто поразил, поражал и наверняка еще будет поражать. Попадаю на голливудский фильм “Плохой Санта”, который только неделю назад начал идти в кинотеатрах Америки и России одновременно! Фильм плохой, но это второй вопрос. Или несколько дней назад увидел фильм “Знакомство с Факерами”, который не вышел на большой экран даже в США! Если вам угодно, то называйте это пиратством, я называю это воровством, потому что мне все равно, какой предмет или вещь воровать: нефть, машину, деньги, носки или кино. Происходит самое страшное - открытое воровство. То есть мы же с вами не станем одевать ворованные штаны, даже если не мы сами их украли. А канал ворует, причем ворует все подряд, всевозможные фильмы, музыкальные клипы, то есть создается ощущение, что как минимум 80% эфира просто-напросто своровано. Такая же ситуация на телеканале Sрace.
- А как же популярные в Азербайджане проекты “Yeni ulduz” и “Azeristar”?
- Это тоже нечестно! Есть известные форматы во всем мире, продают их крупные компании, например, ENDEMOL, и по закону, у них нужно покупать лицензию. Вы говорите, что купили этот проект в Турции, Финляндии или где-то еще. Тогда почему в конце передачи нет никакой информации о том, кто хозяин продукта. В Москве был большой скандал с передачей “За стеклом”. Данное реалити-шоу во всем мире называется “Большой брат”, и “застекольщикам” задали банальный вопрос: “Где вы купили лицензию?”. Они сказали, что покупали права в Польше. А в Польше, для информации, этот проект просто-напросто украли, назвали “За стеклом” и продали России. То же самое и тут - идет нечестная игра с нечестными правилами. Когда покупаешь лицензию, тебе дают 10 томов книг с подробнейшим описанием того, как нужно делать передачу, и приезжает специалист, учащий всему, что касается проекта, и выстраивающий все это. Дальше ты начинаешь работать сам по кальке, потому что не имеешь права сделать что-то свое без моих правил. Создан же прецедент на Lider TV с тем же “Миллионером”. Спросите у них, все ли было так, как я рассказываю. Просто я знаю, что по-другому быть не может. В то же время на том же ATV есть передача со скрытой камерой, ребята молодцы, все здорово делают, так, значит, могут же, когда хотят. Я не собираюсь заводить двойные стандарты и скажу, что все те же самые проблемы присутствуют не только на ATV и Sрace, но и на Lider TV и ANS, и я их понимаю, ведь, например, показывает Lider лицензионное “Слабое звено” или ANS свои новости, а в это время по двум другим каналам идут новейшие фильмы, и все, рейтинга нет, канал проигрывает этим фильмам, прав на показ которых, конечно, не покупали. Это нечестная конкуренция. Рекламодатели дают деньги тому, у кого рейтинг, и что же делать? Начинается игра под девизом “С волками жить, по-волчьи выть”. Приходится воровать, чтобы выжить. Но ведь история с ворованными клипами и фильмами на наших каналах может закончиться очень плохо. Мы же хотим стать частью цивилизованной Европы, так? А авторское право и право интеллектуальной собственности является одним из приоритетов такого общества. Скажем, существует такая структура, как Голливуд, хотя это даже не структура, а страна со своим президентом Джеком Валенти. Так вот, приедут сюда представители MGM, Columbia Pictures, обалдеют, и подадут в суд, но не на телеканалы, а на страну, и обоснуют это тем, что государство не может защитить авторское право и право потребителя. Это, в свою очередь, означает миллионный за каждый фильм штраф. И получается, что канал, воруя сегодня, подставляет свою же страну перед мировым сообществом. Понятно, что у страны много других очень важных проблем, но нельзя и эту забывать. Ведь и люди не понимают, что это ворованное, это не их задача, это задача государства, которое обязано защитить потребителя от некачественной и пиратской продукции, а для этого должны существовать серьезные законы.
- А что вы имеете в виду под словосочетанием “некачественная продукция”?
- Очень просто. Телеканал Sрace, например, качество собственной продукции которого просто за гранью добра и зла. Картинка, доходящая до зрителя, непонятно на что снимается. Может быть, она снималась на суперновую аппаратуру, но есть проблемы с передатчиком. Но когда я вижу плохо одетого, незагримированного ведущего, сидящего на фоне картонной ширмы, на которой висят новогодние украшения, и стул, который взяли из коридора, мне становится дурно. Как такое вообще бывает? Я уверен, что есть деньги нанимать гримера, одевать по другому, учить языку. Есть миллион способов за копейки сделать отличную декорацию. В крайнем случае, повесьте хромокей, это самое банальное решение проблемы. Но не хотят даже этого. Знаете, есть страшная фраза в Москве, которую очень часто используют циничные продюсеры: “Пипл хавает”. Так вот, мне бы не хотелось, чтобы наш народ воспринимали таким пиплом.
- К сожалению, история с аудио-визуальной продукцией в стране повторяется...
- Абсолютно верно. Я как-то захожу в магазин и смотрю, что DVD стоит $3. Спрашиваю: “Пиратский?”. И мне спокойно отвечают: “Да, конечно”, совсем не стыдясь этого. Я захотел было поднажать на совесть, а мне отвечают: “Какая разница, картинка нормальная и звук”.
- Но ведь у людей нет денег на приобретение настоящих дисков и DVD за $20-30...
- Ну тогда пусть везде все воруется, давайте отменим все, что касается воровства. Пускай люди ходят по улице, воруют и чистосердечно обосновывают свое действие словами: “Нет денег, а жить хочется”, и пускай за это им ничего не будет.
- Вы участвовали в борьбе против пиратства, будучи в России?
- Да, и знаю, как с этим бороться не понаслышке. Много раз участвовал во всевозможных антипиратских акциях. Сам ездил на “Горбушку” и снимал скрытой камерой все, что там происходило. Помню, за мной бежала толпа людей, после того как они поняли, чем я занимаюсь и для чего пришел. Но снова возвращаюсь к своим же словам, мы это делали не просто так, а только после того, как государство издало жесткие указы, и мы с коллегами понимали, что правы в этой ситуации, и продавцов незаконной продукции просто посадят. То есть сейчас в Баку я даже не смогу зайти на канал с шашкой наголо и криком “Выключите это!”, мне вежливо скажут: “Пошел вон!” и на этом все закончится, так как мне даже жаловаться будет некуда. А что насчет серьезных компаний, которые обязательно зайдут сюда с судебными разбирательствами, то не нужно думать, что этот день не наступит. Да, они приедут для анализа кинорынка и зададут вполне логичный вопрос: “Почему нет кинотеатров?”. А теперь давайте задумаемся, для чего нам кинотеатр, если любой фильм, который хотят привезти, уже по нескольку раз показывался на телевидении или продается по дешевке в любом магазине? Вот ответ на вопрос, стоит ли тут создавать сеть отличных кинотеатров. То же самое можно сказать и о кинематографе. Кто будет давать деньги на кино, если нет самоотдачи и прибыли?
- Вы отметили, что данный период свойственен каждой стране, но сколько он может продолжаться у нас?
- Да, он присутствовал везде, но не так долго. Должен быть государственный контроль. Нужно принять четкие законы. Должно быть создано Общественное телевидение, но это другая тема. Должны создаваться антипиратские организации, и все должно быть очень жестко, но опять же, не просто так, а под контролем государства. Просто так ничего не получится. Нам не поможет, если кто-то забежит в музыкальный магазин и начнет бить витрины, на которых разложены пиратские диски. И опять-таки, это время пройдет, и наступит другое. Время, когда начнутся поездки за рубеж и покупки фильмов с Бельмондо за копейки, так как новейшие фильмы приобрести будет трудно и пока неприемлемо. Начнется поиск вариантов покупки фильмов в разных странах. Говоря проще, начнется нормальное развитие сферы телерадиовещания. Пройдет этот сложный период и для зрителей, и для каналов, и они поймут, что смогут зарабатывать намного больше, когда появятся свои качественные передачи, когда придется поднять цену за рекламу, и на экране мы не увидим больше роликов о том, как какой-то зазывала приглашает в ресторан отведать вкусную еду и послушать звезд нашей сцены. Тогда у телеканалов будет больше денег для производства передач, для покупки лицензий, прав на показ фильмов, наконец. Тогда будет честная конкуренция и появится серьезное рекламное агентство. Проще говоря, будет борьба, самая настоящая борьба за рейтинг. Понятно, что пока это никого не интересует, и гораздо проще давать в эфир пиратскую продукцию. Есть качественные передачи и клипы наших режиссеров, к примеру, мне очень нравятся работы Фуада Алышева. То же самое с музыкой. Есть любимые мною Вагиф Герайзаде, Рашад Гашимов, Тунзаля Агаева, Шаин Новрасли, которого не хотели отпускать из Москвы и вообще влюбились в его творчество. А что показывают? Такое увидишь на экране, что трудно не стать заикой. Понятно, что заплатили, чего скрывать? Это есть везде. Но нужен хоть какой-то контроль, а не винегрет. Есть замечательная фраза Познера по поводу того, что всех, кого не лень, показывают по каналам: “Если показывать лошадиный зад ежедневно и долго, то через месяц он будет звездой”. Поэтому телевидение должно показывать, что хорошо, а что нет. Телевидение должно различать, что правильно, а что неправильно, учить. Но для этого нужны хорошие, грамотные учителя, а на телевидении они называются профессионалами. Сегодня у нас, к сожалению, их очень мало...

Материал перепечатан с незначительными сокращениями