...Актерская личность Людмилы Духовной стала привлекать внимание зрителя еще у самых истоков творческой биографии. Ей не пришлось выжидать время, когда к ее персоне постепенно проявится зрительский интерес, как это бывает в определенные этапы “взросления” молодых актеров. На спектакли с участием Духовной зритель шел охотно, с интересом, как только она появилась на сцене театра им. С.Вургуна.

А пришла она в Театр русской драмы в 1963 году. Юную студентку Азербайджанского государственного театрального института Милу Духовную как-то сразу приметили среди всех остальных студентов и пригласили участвовать в постановках. Вначале это были роли молодых женщин - остроумных и серьезных, с силой характера и лиричных, милых и обаятельных, разных сословий, социальной и профессиональной принадлежности. Первые из этих спектаклей: “Тайна чинары”, “Мария Стюарт” (камеристка), “Инкогнито” и другие. Затем наиболее удачная постановка на начальном этапе ее творчества - спектакль “Снимается кино” Э.Радзинского, где она появилась в небольшой роли очаровательной блондинки. Увидев спектакль и Л.Духовную в этой роли, знаменитый советский режиссер Анатолий Эфрос произнес (и, как оказалось, пророчески): “Из этой девочки выйдет толк!”.
Молодая актриса стала участвовать почти во всех спектаклях текущего репертуара: “Фальшивая монета”, “На дне” М.Горького, “Бал воров” Ж.Ануя (где она отменно сыграла роль Жульетты), “Кто придет в полночь?”, “Зачем ты живешь?” И.Касумова, “Человек и джентльмен” Э. де Филиппо, “Остановиться, оглянуться...” Л.Жуховицкого, “Шаги командора” В.Коростылева, “Прошлым летом в Чулимске” А.Вампилова, “Дом на песке” Р.Ибрагимбекова, “Загнанная лошадь” Ф.Саган и др. Словом, началась активная творческая жизнь, когда Л.Духовная “не отдыхала от ролей”, чтобы “остановиться, оглянуться”. И все, на внешний взгляд, вроде бы получалось.
Период 1960-70-х годов в театре им. С.Вургуна - это ее партнерство с замечательными актерами: А.Фальковичем, Р.Гинзбург, К.Адамовым, Д.Тумаркиной, Л.Грубером, сотворчество с лучшими режиссерами театра: М.Ашумовым, Г.Гюльахмедовой-Мартыновой, М.Мамедовым, Э.Бейбутовым, Дж.Селимовой и другими. Накопление опыта, исполнительского мастерства у наблюдательной и самокритичной Л.Духовной происходило на основе природного дарования и индивидуальных свойств характера: напористость, трудолюбие, коммуникабельность, контактность, острословие и остроумие.
Порой, слишком разумный подход и его выражение в роли бывал обратно пропорционален эмоциональному, импульсивному, многоцветному освещению образа. Набегало время переоценки ценностей, когда актриса бывала по отношению к самой себе самым объективным критиком и строгим судьей. Не всегда совпадавший с мнением окружающих, ее взгляд на собственные роли в таких спектаклях 1970-80-х годов, как “Ультиматум”, “Наедине со всеми”, “Человек, который платит”, “Похороны в Калифорнии”, “Милый друг”, “В хрустальном дворце”, “День казни”, “Игра теней”, “Отрава”, “Последний срок” и другие, - достойный пример самооценки. Несомненный зрительский успех в те годы имели ее роли Джанноци (“Отрава”), Старухи (“Последний срок”), Филумены (“Филумена Мартурано”)...
...Шли годы, наступила творческая зрелость, обогатившая исполнительское мастерство Л.Духовной, принеся ему еще одно важное качество - харизматичность. Как-то не совсем сладкозвучно это слово - “харизма”, но по внутреннему смыслу оно выражает самое благостное, магическое, личностно привлекательное содержание человека или какого-то явления. В последние 10-15 лет это стало присуще почти всем ролям Л.Духовной (а ролей она сыграла около ста).
Большие и малые роли Духовной (как ни расхожей покажется фраза: “Нет маленьких ролей”) - это череда самобытных, глубоких и искренних откровений актрисы. Сирена (“Мужчина по вызову” - “Сирена и Виктория” А.Галина), Лина (“Плачу вперед!” Н.Птушкиной), Жена (“Хочу купить мужа” - “Последняя попытка” М.Задорнова), Зарифа (“Нонсенс” Н.Расул-заде), Мальволио (“Двенадцатая ночь, или Что угодно?” У.Шекспира), как и последние ее работы - Миссис Сэвидж (“Странная миссис Сэвидж” Дж. Патрика) и Кристина (“Смешанные чувства” Р.Баэра) - роли, независимо от объема, жанра, - яркие, запоминающиеся, “с изюминкой”, созданные в удачном сотрудничестве с режиссером А.Шаровским, И.Тагизаде, партнерами по сцене - народными артистами Азербайджана М.Ягизаровым, Ф.Поладовым и другими.
В игре Духовной присутствует особая ироничность, “третье око” взгляда в содержание и значение ролей, которые стали абсолютно индивидуальны, непохожи даже в похожих, близких драматургических образах. И самое примечательное: Духовной удается через сценический образ порой сказать больше и значительней, нежели предложенный драматургический текст. В таких случаях говорят о масштабности образа, а это уже из категории высокого профессионального мастерства, словно личная печать актера.
Обратимся к примерам ролей из “свежих” по времени спектаклей (2000-2004 гг.). Какова их особенность, их эстетическая цена? Без сомнения, это и роль сэра Мальволио из “Двенадцатой ночи” У.Шекспира, где для всех стала неожиданностью “дерзкая выходка” Л.Духовной выступить в этой исконно мужской роли. Комический талант актрисы в этом образе “расцвел” новыми красками импровизации, и образ глупого, самодовольного Мальволио раскрылся с огромной долей откровенного издевательства и осмеяния.
О комическом даровании актрисы, которое по всем нормам этого явления можно считать уникальным, легко судить и по ранним ее ролям. Несмотря на жанровые условия драматизма или комизма, в них, прежде всего, поражала умная ирония, выраженная в ролях по всем правилам владения актерской техникой. Счастлива актерская судьба, когда удается пройти творческий путь от простого актера до Мастера. А про Л.Духовную можно добавить, что она достигла звания “мастера ювелирных дел”, если под этим выражением подразумевать ту самую высокую актерскую технику: интеллект, работу мысли и души, безукоризненное владение голосом, жестом, мимикой, пластикой.
В последних ролях Людмилы Духовной (миссис Сэвидж, Кристина) это ощущается с наибольшей силой. Из статьи о спектакле “Странная миссис Сэвидж” Дж. Патрика: “Образ миссис Сэвидж в исполнении Л.Духовной стал поистине “энергетическим ядром” спектакля. Это цельный художественный образ, составленный из многих граней, красок, оттенков и полутонов: моложавая, привлекательная, остроумная, ироничная, мудрая и великодушная. Чувствуется, что по всем психофизическим параметрам Л.Духовная находится в полной гармонии, единении с образом, когда над профессионализмом актера одерживают победу его душа и сердце. Ведь неслучайно существуют такие понятия, как “холодный профессионализм” и “живой полнокровный образ”. Миссис Сэвидж Л.Духовной - прежде всего, живой полнокровный образ, несущий окружающим энергию жизни, оптимизма... (газета “Наш ВЕК”).
А вот, что написано о другой замечательной роли Духовной - Кристине из спектакля “Смешанные чувства” Р.Баэра: “...Это еще вполне молодая, самостоятельная, умная женщина, живущая по своему незыблемому распорядку жизни. Л.Духовная во всю неуемную энергетику своего мастерства утверждает вначале такой образ Кристины. К игре подключаются все исполнительские средства: жесты, мимика, пластика, голосовые модуляции. Но главное достижение актрисы - работа мысли образа: а что потом, в будущем, таком, возможно, и недолгом? Смешанные чувства устоялись в одном: жизнь - это когда есть любовь, душевное тепло близких... Эмоциональная, человеческая значимость этого преображения героини Духовной - самая светлая мелодия спектакля. Мы видим другую женщину - нежную, мягкую, душевную, свободную от собственных оков придуманной жизни...” (газета “Наш ВЕК”).

Вета Надирова

В скором времени в эфире отечественных телеканалов появится очередной видеоклип Элариза Мамедоглу на новую композицию “Автош” Эльчина Иманова. Аранжировщиком песни является Авез Мурадов, а оператором - Надир Мехтиев.

Элариз не впервые приглашает к сотрудничеству в качестве режиссера молодого клипмейкера Шахина Закизаде. В видеоролике примут участие кавээнщик Бахрам Багирзаде и известный дуэт Рафаэля и Джошкуна. Как говорит сам певец: “Я привык работать исключительно с профессионалами”. “Автош” - тому подтверждение.
Идея проекта принадлежит Эларизу. “Несмотря на то, что песня совершенно новая, тема, которая затрагивается в ней, - все та же, и действие вновь происходит на дороге”, - заметил певец. На сей раз, переодевшись в форму сержанта дорожной автоинспекции, Э.Мамедоглу собирается бросить вызов “автошам”, вступив в борьбу с ними.
Съемочная площадка “прописалась” на дороге вблизи Дома правительства. Кстати, форма полицейского Эларизу пришлась к лицу. Ловко жестикулируя жезлом, Элариз и впрямь напоминает настоящего инспектора дорожной автоинспекции. “Я чувствую себя в этой форме весьма авторитетно и уверенно, и мне это очень даже нравится!”, - говорит Э.Мамедоглу.
А вот наставления от певца, а теперь уже и гаишника Элариза Мамедоглу городским “афтошам”: “Не водите автомобиль на большой скорости! Не забывайте, что дома “ждет нас всех семья!” (слова из популярной композиции “Дорога” - авт.).

Лала Заманова

В концертном зале “Сателит” в Париже состоялся концерт музыкальной группы “Газах” под руководством Фридерика Газахбейли, отец которого - азербайджанец по происхождению, а мать - француженка. Перед началом концерта, рассказав зрителям о возглавляемом им творческом коллективе, Ф.Газахбейли отметил, что неоднократно бывал на родине отца и всей душой влюблен в нашу страну. “Азербайджанская музыка является для меня источником вдохновения, - сказал Фридерик. - Я использую все возможности для популяризации Азербайджана во Франции. А еще свою любовь к этой стране выражаю в песнях”.
На концерте прозвучали песни на французском и азербайджанском языках. Фридерик Газахбейли, с каждым годом обогащающий свой репертуар азербайджанскими песнями, исполнил композицию “Салим”, написанную в честь своего азербайджанского друга. Другой участник группы - Мелука Обри представил на суд слушателей народные песни “Сен гелмез олдун”, “Агарма, сачларым, агарма”. На вечере наряду с французскими слушателями присутствовали и наши соотечественники - студенты, сотрудники посольства Азербайджана.

Архив Государственного фильмофонда значительно обогатился новыми фильмами. На состоявшемся по этому случаю мероприятии директор фонда Мамед Достуев отметил, что на днях в архив фильмофонда были переданы три киноленты: “Не бойся, я с тобой” режиссера Ю.Гусмана, “Красный поезд” Х. Фатуллаева и мультипликационный фильм “Джыртдан” Н.Мамедова.
Выступившие на мероприятии Айдын Кязимов и другие деятели искусства и культуры нашей страны отметили большую заслугу в этом благородном деле министра культуры Полада Бюльбюльоглу, председателя правления “Трастбанка” Бахрама Султанова и художника Эльчина Асланова. Именно благодаря их усилиям эти фильмы были сохранены и переданы в архив.