Творческая группа редакции “Азербайджан” Lider TV завершила работу над съемками видеороликов, посвященных Великой Отечественной войне и Дню Победы. Впервые с экранов телевизоров 60 участников войны из Баку и районов Азербайджана, представляющие различные дивизии, поведают зрителям о своем славном боевом пути. Кроме того, на суд телезрителей редакция “Азербайджан” представила серию документальных фильмов, 10 из которых сняты за последние два месяца.

О героиЧеских сынах и дочерях Азербайджана, храбро сражавшихся за Победу, повествуют фильмы: “Последний герой” (автор сценария - Мугаддас Шахбазов, режиссер - Шахмар Гарибли), посвященный Герою Советского Союза Мелику Магеррамову, который, к сожалению, ушел из жизни, так и не дождавшись выхода фильма на экран; “Всадник на железном коне” (автор сценария - Мансура Новрузгызы, режиссер - Юсиф Кулиев); “Там, где Сена соединяется с Каспием” (автор сценария - Гасан Кулиев, режиссер - Рауф Ахмедов); “Комендант имперской канцелярии” (автор сценария - Сеймур Шахбазов, режиссер - Лейла Сафарова); “Путники славного пути” (автор сценария - Мугаддас Шахбазов, режиссер - Шахмар Гарибли); “Дети войны” (автор сценария - Сеймур Шахбазов, режиссер - Шахмар Гарибли); “Первая женщина-летчик” (автор сценария - Давуд Музаффарли, режиссер - Заур Наджафбеков). Наконец, проект “II мировая война и Азербайджан”, состоящий из трех фильмов, в качестве автора сценария которого выступил Физули Сабироглу, а режиссера - Акиф Арифоглу. Первый фильм повествует о военных действиях на фронтах, о бесстрашном героическом подвиге азербайджанских дивизий в кровавых сражениях с немецко-фашистскими захватчиками. Вторая лента рассказывает об особых заслугах азербайджанского тыла, который обеспечивал необходимым топливом фронт и страну в целом, а также о ратном подвиге тружеников республики. И, наконец, в третьей картине проводится параллель между немецким фашизмом в Великой Отечественной войне и армянским - в карабахской. Сценарий киноленты “Пароль “Аз-Родез” (автор сценария - Ругия Алиева, режиссер - Алекпер Мурадов) написан на основе одной из глав книги Р.Алиевой “Азербайджанцы в Европейском движении Сопротивления”, готовящейся к изданию. Это фильм о соотечественниках, которые волею судьбы оказались в плену, но выжили, не пали духом, нашли в себе силы бежать и включиться в движение сопротивления. Речь идет о том, как на юге Франции в городе Родез азербайджанскими военнопленными была создана антифашистская подпольная организация “Аз-Родез”, руководителями которой были Мирзахан Мамедов и Гусейн-Рза Мамедов.
“Пароль “Аз-Родез”” - это историко-публицистический документальный фильм о героизме наших соотечественников, съемки которого проходили в Баку, Сиязане, Сабирабадском и Газахском районах. Наряду с документальными кадрами, в фильме использована уникальная видеозапись воспоминаний живых участников Французского движения Сопротивления, в том числе члена бюро организации “Аз-Родез”, сумевшего убежать из грузовика, следовавшего к месту расстрела пленных, жителя Сиязана Аббаса Гусейнова. В фильме повествуется и о разведчике генерала Шарля де Голля - руководителе движения сопротивления во Франции, уроженце села Охуд Шекинского района Ахмедие Джабраилове. Именно ему была оказана честь в ноябре 1980 года в Париже на торжестве по случаю 100-летия со дня рождения Шарля де Голля наравне с президентами великих государств возложить цветы к могиле великого полководца.
Давно утихла буря войны, отшумели годы, десятилетия... Многих участников уже нет в живых, но память об их стойкости и мужестве, запечатленных в фильмах, представленных редакцией “Азербайджан” Lider TV, навсегда останется в наших умах.

Нигяр Джахидгызы

Показ современных венгерских фильмов в рамках прошедшей на днях недели венгерского кино в Баку был отмечен конкретной особенностью - это были дебюты режиссеров, создавших свои картины в период 2000-2003 годов. Ассоциативная память о венгерском кинематографе включает, прежде всего, названия фильмов, имевших в советском кинопрокате громкий успех в 50-80-е годы прошлого столетия. Такие, к примеру, как “Лилиомфи”, “Яника”, “Кружка пива”, “Альба Региа”, “Кентавры”, “Мефисто”. Не говоря уже о том, что среди них были и такие, на которые зритель просто “ломился”: “Венгерский набоб”, “Перстень с русалкой”, или фильмы с участием красавицы Франчески Гааль - венгерской актрисы, принесшей славу австрийскому и немецкому кино. Кинозритель второй половины XX века назубок знал имена венгерских актеров: несравненного Миклоша Габора, выдающегося комика Кальмана Латабара, популярных актрис Мари Теречик, Евы Руткаи и других. Добротное венгерское кино в рейтинговой таблице кинематографа стран социалистического лагеря, пожалуй, занимало третье, после фильмов России и Польши, место.

В 90-е годы с распадом СССР и, соответственно, соцстран на отдельные общественно-политические образования оскудела информация не только о культурной жизни этих стран, но и о них самих. Поэтому бакинский показ венгерских фильмов - это, прежде всего, ступень познания не только художественного уровня фильмов, а одновременно и новая информация о политическом, общественно-социальном и культурном облике современной Венгрии.
В перечень картин недели венгерского кино вошли такие фильмы, как “Граф Сечени” (исторический, вне программы), “Контроль”, “Московская площадь”, “Тамара”, “Дебри” и “Икота”. Фильмы, которые стали призерами на самых престижных международных фестивалях (Берлинском, Каннском, Сан-Себастьяно, “Кинотавре” и др.) по различным номинациям: режиссура, операторская работа, дизайн, актерская работа. Фильмы молодых режиссеров - Н.Антала, Ф.Торока, С.Хайду, Б.Флигауфа, Д.Палфи. Но преобладающая тематика в их творчестве - одна: поиск смысла жизни, постижение нравственных и материальных ценностей, внутренняя дисгармония между жизненной реальностью и иллюзорностью.
Естественно, что разными творческо-постановочными путями подходят к этой теме молодые режиссеры. На бакинском показе большинство картин в жанровом решении граничило между реальностью и вымыслом, фантазией и жизненной достоверностью. Поэтому на фоне этих фильмов “чисто” реалистические картины “Московская площадь” и “Тамара” кажутся более отвечающими нашему познавательному интересу о художественном уровне молодого венгерского кино. На первый взгляд могло показаться, что режиссер фильма “Московская площадь” Ф.Торок намеренно упрощает задачу изображения жизненного материала - становление личности. Это довольно беспристрастный рассказ о жизни старшеклассников в стиле “современная молодежь”: ненавистная школа, любимые тусовки, юношеские разборки, игры в любовь, стремление выйти из-под родительской опеки. И маловыразительный герой фильма - Пете, скромный, милый, добрый мальчик, тоже является одним из многих. Однако намеренная беспристрастность повествования вдруг превращается в эмоциональные, динамически насыщенные эпизоды взросления Пете, когда он пробивается силой характера, убегает от спокойной и сытой жизни под “бабушкиным крылышком”. Да не куда-нибудь, а в Париж, чтобы увидеться с любимой девушкой, ибо дал ей на это мужское слово. Фильм привлекает именно жизненностью событий, мастерски уложенных режиссером в гармоничную, последовательную, художественно выстроенную систему лаконичного киноязыка, изобразительного материала.
Фильм “Тамара” получил специальный приз за дизайн. Художественно-изобразительное оформление картины настолько слилось с ее внутренним глубоким смыслом, что кажется, что другое внешнее решение увело бы фильм совсем в иную область. Если сказать конкретнее, режиссер Саболч Хайду композиционное и смысловое выражение фильма передал через “третий глаз” видения природы, животных и человека в едином понятии - жизнь. Герой фильма Деметр - талантливый фотохудожник, которой стремится убежать от самого себя, от обыденности славы и таланта, пресыщенности ими, потеряв ориентиры в истинных жизненных ценностях. Живет он вдали от столичной суеты в небольшом предместье - на природе, среди домашних животных, в тишине и покое, но в лени и бедности. Чудачествам его нет предела: раскрашивая гусей и кур в разноцветные тона, он ведет с ними виртуальные диалоги о законах жизни. Ракурсы изображения окружающей среды подчеркивают беспомощность, инертность, угасание и деградацию личности героя. Перелом его сознания, душевного настроя происходит совершенно случайно - после того, как в его доме появляется красивая и стройная Тамара, любовница его младшего брата Клементия. Именно на примере этой “сладкой парочки”, в ситуации полного подчинения, уничижения, “зомбирования” Тамарой подкаблучного Клементия Деметр постепенно “отрезвляется”. Да он, оказывается, счастливец: талантлив, известен, рядом с ним умная, преданная и мудрая жена, и он действительно часть великой природы, причем, не худшая. Извлечение мудрых истин однозначно входит во всю смысловую ткань фильма С.Хайду. И его ключевая фраза: “Человек несчастлив от того, что не знает, что он счастлив” - безоговорочно может быть чудодейственным средством от многих человеческих бед, разочарований, душевной пустоты...
На бакинском показе молодое венгерское кино было обращено лицом к лицу к самым трудным жизненным проблемам, и в большинстве представленных фильмов молодые авторы доказали, что легких путей в решении этих проблем они не ищут.

Вета Надирова

На днях в Союзе кинематографистов Азербайджана состоялась премьера документального фильма “Необыкновенной жизни цвет” замечательного режиссера, заслуженного деятеля искусств Азербайджана Гюльбениз Азимзаде. В своем творчестве режиссер неоднократно обращается к теме судьбы человека, посредством своих работ стремится возродить и сохранить в памяти подрастающего поколения воспоминания о жизни и деятельности достойных сынов и дочерей Азербайджана.

В продолжение этой темы и появился фильм “Необыкновенной жизни цвет”, автором сценария и продюсером которого является вице-президент “Синема-Люмьер-Клуба” Тамерлан Шалбаров. Фильм подготовлен на технической базе продюсерского центра “Новая волна”.
В основу этой киноленты положена история славного жизненного пути общественно-политических деятелей, неутомимых тружеников своей страны - братьев Агамирзы и Наджмеддина Ахмедовых, оставивших неизгладимый след в истории развития республики. Истинные патриоты своей страны, они посвятили себя служению народу, были чуткими к судьбе ближнего, чтили национальные традиции и культуру. И творческая группа сразу же поставила для себя цель - не просто рассказать о жизни и деятельности выдающихся сынов Азербайджана, но и, пронеся эту мысль через призму собственного внутреннего мировосприятия, представить на суд зрителей.
Основываясь на материалах Государственного архива кинофотодокументов, выискивая редкие кадры Баку, творческая группа собрала воедино истории разных периодов жизни Агамирзы и Наджмеддина Ахмедовых. Словно красной нитью через весь фильм проходят воспоминания современников братьев Ахмедовых, по мнению которых в них соединились черты многогранных и неординарных личностей, представителей интеллигенции, талантливых организаторов. Тамерлан Шалбаров как автор сценария попытался высветить именно эти черты Ахмедовых - раскрыть их образ на фоне времени, в котором они жили. В фильме приняли участие доктор медицинских наук, профессор Гурбан Алиев, доктор исторических наук Кямран Гусейнов, доктор педагогических наук, академик Сади Иманов, рассказавшие о необыкновенных человеческих качествах героев фильма.
Невозможно не отметить и музыкальное оформление картины, лейтмотивом которой стала бессмертная музыка Рауфа Гаджиева и Тофика Кулиева. Прозвучала также композиция в исполнении великого Рашида Бейбутова. Словом, каждое появление нового эпизода несло за собой и характерное ему музыкальное оформление. Перед глазами зрителей проносились уникальные кадры старого Баку и Шамахи, откуда родом Агамирза и Наджмеддин Ахмедовы.
И еще, как отметила Гюльбениз ханум, мероприятие было приурочено к 60-летию Победы в Великой Отечественной войне, ветеранами которой были герои фильма.

Нигяр Джафарова