Исторически сложилось так, что на обширной территории Абшерона формировались, соседствовали и развивались разные населенные пункты с присущими им нравами, бытом и обычаями.

Сегодня вследствие взаимовлияния различных культур в обществе наступила потребность переоценки ценностей, необходимость начать разговор о сохранении национальной самобытности для будущих поколений, а, может быть, и возрождении некоторых из тьмы веков. Именно эту идею собирается донести до зрителей создатель документального фильма “Фатмаи - Горадил” из цикла “Баки баглары”, недавно показанного на Lider TV. Это был первый фильм цикла, снятый режиссером Маарифом Магеррамовым по сценарию Кямали Бахшалигызы при содействии редакции “Азербайджан” Lider TV.
Создание этой киноленты было давним желанием М.Магеррамова - режиссера-документалиста, долгое время проработавшего на киностудии “Азербайджанфильм” им.Дж.Джаббарлы ассистентом у таких режиссеров, как Расим Оджагов, Хализ Мурадов, Аждар Ибрагимов. Этой картиной он призывает зрителей вернуться к своим корням, обычаям и традициям. “Фатмаи - Горадил” повествует о самобытности поселков, их жителях, флоре и фауне, национальных блюдах. Ведь для того, чтобы сохранить культуру, прежде всего нужны ее носители, те, благодаря которым еще возможно возродить забытые страницы, ментальные ценности. На протяжении всей ленты режиссер беседует с жителями поселка, рассказывающими, например, о пользе сухофруктов, древних способах приготовления абгора, дошаба, зинджилфараджа и мустаджам, которые сохранены благодаря старожилам. Кстати, дачники, отгораживающиеся друг от друга высокими заборами, не задумываются о том, что фруктовые деревья, оставаясь в тени этих заборов, перестают плодоносить. А между тем в былые времена дома разделяли лишь виноградники, и один сосед обижался на другого, если тот не попробовал фруктов из его сада. Безудержное стремление к подражательству европейской культуре приводит к тому, что вместо, например, фисташковых деревьев, которые произрастают только в Азербайджане и Иране, сады дачников украшаются пальмами и другими экзотическими растениями.
Забегая вперед, авторы фильма с грустью говорят о том, что на грани разрушения в поселке Пиршаги находятся древние бани, насчитывающие 200-300 лет. А в Горадиле такие бани приватизированы и приспособлены под кафе. К сожалению, подобных фактов множество, и поэтому необходимо поддержать таких энтузиастов, как Маариф Магеррамов, которые работают над возрождением забытых страниц нашей истории. Кстати, режиссер не собирается останавливаться на достигнутом, и после завершения работы над циклом “Баки баглары”, в который войдут 7-8 фильмов, М.Магеррамов планирует начать работу над циклом фильмов о районах Азербайджана.

Нигяр Джахидгызы

Не так давно, когда не родились еще голливудские блокбастеры - всякие там “Матрицы”, “Люди в черном” и “Люди Х”, “балом правили” картины, рассказывающие красочные истории о жизни ковбоев, индейцев и прочих обитателей Дикого Запада. Долгое время вестерн являлся символом американского кино. “Непрощенный”, “Великолепная семерка”, “Золото Маккены”, “Однажды на Диком Западе”, “Бутч Кесседи и Санденс Кид” - одно упоминание этих названий до сих пор вызывает блаженную улыбку на лицах старшего поколения киноманов.

Посвященные главным образом 30-летнему периоду, последовавшему за окончанием Гражданской войны (1861-1865) в США, фильмы в жанре вестерн зачастую имеют весьма однообразные сюжеты. Однако образы бесстрашных героев в живописных костюмах и захватывающее действие на фоне величественных пейзажей принесли им поистине всемирную известность. Странствующие дилижансы, кочующие стада буйволов, набеги индейцев, драки в салунах, шерифы, бандиты и перестрелки - вот характерные кинокадры из вестернов.
Кое-кто утверждает, что вестерн умер в начале 70-х в Новом Голливуде, когда Артур Пенн и Роберт Олтмен остервенело рвали в клочья стереотипы классического американского кино. Так ли это? Думается, что нет. Обновители Голливуда не убивали вестерн, а наоборот, пытались оживить “мертвеца”, придать вестерну реализм, пусть даже несколько карикатурного плана. Дело в том, что к началу шестидесятых американский вестерн застыл в неподвижности, напоминающей паралич: война в Корее, во Вьетнаме сделали традиционное зрелище истребляемых индейцев совершенно невыносимым, а попытки славословить “героев” вроде генерала Кастера вызывали, по меньшей мере, раздражение. Американский вестерн ушел на телевидение и прозябал в бесконечных сериях погонь и перестрелок до тех пор, пока не заявили о себе рассерженные молодые люди, помешанные на европейском кинематографе. В замечательных фильмах молодых интеллектуалов демонстративно нарушались все писаные и неписаные законы вестерна. Убийцы и грабители оказывались милыми влюбленными парнями, традиционнно кровожадные индейцы - благородными и наивными представителями древней культуры, а прославленное завоевание Запада - кровавой бойней. Но вестерн погиб чуть раньше - в случайной стычке, убитый в спину. Имя убийцы - спагетти-вестерн. Он был небрит, пьян, в руках сжимал ручной пулемет “льюис”, на плечах у него болталось пончо, а из-за его плеч выглядывали строгие умные лица Серджо Леоне, Серджо Корбуччи, Энцо Кастеллари и Карло Лидзани. Смерть вестерна стала прямым следствием невинного желания нескольких итальянских и испанских режиссеров снять дешевый фильм со стрельбой, выдать его за американский вестерн и загрести денежки на всеобщей любви к Голливуду. Так и появился псевдовестерн “За пригоршню долларов”, подписанный неким Бобом Робертсоном. Его персонажи были одеты и вооружены в точности, как герои и злодеи настоящего благородного вестерна. Но вели себя эти “герои” совсем не так, как полагалось традиционной мифологией Дикого Кинозапада. Они были “плохие”. При этом все без исключения персонажи закуривали, поправляли шляпы, поднимали револьверы с ловкостью фокусников, демонстрирующих коронные номера, и двигались с подчеркнуто балетной пластикой. Первые сеансы провалились вглухую из-за отсутствия рекламы. Фильм уже собирались снимать с проката, как вдруг народ повалил в залы, буквально ломая двери кинотеатров - до сих пор историки спорят о причинах этого киночуда.
Когда в финале фильма “Непрощенный” угрюмый Уильям Манни, сыгранный Клинтом Иствудом, выкопал посреди прерии могилу, совершив свои символические похороны, многим показалось, что в эту же могилу лег и сам жанр вестерна. Старик, который был моложе самого синематографа всего на каких-то восемь лет, знал когда-то лучшие времена. Теперь вестерн медленно, но неуклонно терял свои позиции. Кто-то из живых символов вестерна умер, как Джон Форд и Джон Уэйн, кто-то отошел от этого жанра. Новые лица, способные олицетворять собой Настоящего Ковбоя, упорно не приходили. Лишь одинокий волк Клинт Иствуд разъезжал по кинопрериям, методично отстреливая негодяев, не желая слушать в ответ слова благодарности. Но, наконец, и Последний Ковбой устал и похоронил свою винтовку в самом сердце Запада. Однако не успел Непрощенный убраться из прерий, как туда нагрянул другой верный рыцарь вестерна, долгое время находившийся в тени “ковбоя №2” (ковбоем первого класса на все времена был и останется Джон Уэйн!). Речь идет, конечно, о Кевине Костнере. Вестерну просто повезло. Впервые сев на коня в “Сильверадо” (1985, режиссер - Лоуренс Кэздан), Костнер сразу дал понять, что пришел в этот жанр всерьез и надолго. От простого и мужественного лица актера веяло уверенностью и мужским обаянием. Взлетев на кинематографический Олимп с “Танцами с волками”, Костнер буквально одним прыжком оказался если и не рядом с Иствудом, то практически за его спиной. Однако все новое, что появилось в мире Дикого Запада с тех пор, как он подвергся нападению “реалистов” и “макаронников”, и взятое Костнером в свой фильм - это всего лишь дань времени. Оторви верхний пласт - и мы вновь увидим все тот же старый добрый классический вестерн, в котором все еще случаются маленькие чудеса, столь редко встречающиеся в современной стандартно-индустриальной и бездушно-буржуазной действительности. Многочисленные телезрители тоже все еще верят в победу Добра над Злом, поэтому, прильнув к экранам телевизоров, блаженно наблюдают за приключениями “хороших парней”. И Lider TV предоставляет им такую возможность, показывая каждое воскресенье классический вестерн. На сей раз поклонники этого жанра станут свидетелями захватывающих приключений легендарного Гойко Митича в фильме “Текумзе”, который вы сможете посмотреть 19 июня в 17 часов.

Инара Чингизгызы