Как ни странно, но давний ленинский лозунг о “важнейшем из искусств” в наши дни стал едва ли не более актуальным, чем в минувшем веке. Любое художественное творчество - это мощное средство воздействия на умы и настроения в обществе. Наверняка и среди присутствующих на самых первых сеансах братьев Люмьер нашлись люди, которые сразу сообразили, что юная муза кино по силе этого воздействия и охвату аудитории пойдет дальше всех своих предшественниц. Сегодня, как свидетельствует статистика, мы меньше читаем, реже посещаем концерты и театры. Но кино мы все-таки смотрим - правда, не на кино-, а преимущественно на телеэкранах, при этом все больше “не наше” и не слишком высокого качества... Можно до бесконечности спорить о том, как спасать национальный кинематограф, 107-ю годовщину которого мы отметили 2 августа. Как известно, сколько умов, столько и мнений, но, пожалуй, бесспорно одно: это проблема государственная, а значит, и решать ее надо на государственном уровне. Наш собеседник - известный режиссер-документалист Зия Шихлинский.

- Зия муаллим, знаем, что вы сейчас заняты монтажом нового фильма...

- Возможно, не все знают, что в этом году будет отмечаться столетие со дня рождения нашего выдающегося ученого-химика Юсифа Мамедалиева. В связи с этой датой я получил предложение сделать о нем фильм, на которое тут же откликнулся, потому что мне всегда были интересны люди, что называется, знаковые, неординарные. Героями моих предыдущих фильмов-портретов были генерал Шихлинский, Мстислав Ростропович, Исмаил Шихлы... Теперь этот список пополнился и Юсифом Мамедалиевым. В процессе работы над фильмом незаурядность его личности становилась все более очевидной. Так, в Москве, во время подбора материалов в российском архиве кинофотодокументов, мне приходилось встречаться с людьми старшего поколения, которые имеют представление о том, что происходило на полях сражений Великой Отечественной войны, и когда я говорил им, что снимаю фильм о человеке, который был автором знаменитого “коктейля Молотова”, то эти люди буквально вставали в знак уважения к памяти нашего ученого. Вообще, говорили, что войну выиграли “катюши” и этот самый “коктейль”, то есть зажигательная смесь, которой наполняли бутылки и подбивали ими танки противника. Кроме этого, Юсиф муаллим внес огромный вклад и в отечественное ракетостроение - он занимался проблемами жидкого топлива. Кстати, в свое время он стал первым членом-корреспондентом АН СССР и два раза (1947-1950 гг. и 1958-1961 гг.) избирался президентом нашей академии.
Мне было очень интересно работать над этим фильмом, который мы назвали “Формула жизни”, потому что, повторяю, в процессе работы перед нами представал не только большой ученый, но и очень интересная личность. Слава Богу, сохранилось достаточно материалов, по которым можно было проследить драматургию судьбы - в семье Мамедалиевых очень бережно относятся к архиву ученого, сохраняется его кабинет. Между прочим, я заметил на всех сохранившихся фотографиях, что даже когда Юсиф муаллим улыбался, глаза у него оставались грустными...
Бесконечно приятно, что этот год объявлен ЮНЕСКО наряду с другими выдающимися учеными годом Ю.Мамедалиева. Планируется, что чествование нашего знаменитого соотечественника будет проходить в ЮНЕСКО 12 сентября нынешнего года, и на этой церемонии будет представлена и наша картина, чтобы ознакомить собравшихся с основными вехами жизни и деятельности ученого.
Съемки велись в Баку, Гяндже, Москве... Фильм будет состоять из двух частей. Во вторую часть войдут кадры, рассказывающие об открытии в 1998 году у стен Академии наук памятника ученому, об открытии его Дома-музея в Ордубаде, где прошли детство и молодость Юсиф муаллима, а также о праздновании юбилея в ЮНЕСКО. В фильме будет звучать музыка Уз.Гаджибекова и А.Зейналлы, будут записаны три версии картины на азербайджанском, русском и английском языках. Исполнительный продюсер фильма - Кямиль Мамедов, оператор - Кочари Мамедов. Так что, будем ждать выхода фильма на экран.

- В праздничные дни принято говорить о приятном, об успехах, но это еще и подходящий повод, чтобы коснуться наболевших проблем, попытаться разобраться, что происходит в нашем кино сегодня...
- Я убежден, что самая большая проблема нашего кинематографа - это низкий профессиональный уровень. Конечно, можно успокаивать себя тем, что в последние десятилетия происходит спад во всем мировом кинематографе, а особенно на постсоветском пространстве, тем, что даже в таком мощном кино, как российское, я не припомню за последнее время картин-событий, кроме двух лент, произведших на меня очень сильное впечатление - это “Вор” П.Чухрая и “Возвращение” А.Звягинцева. Та же ситуация сегодня и в традиционно сильном грузинском кино. Но нам-то с вами от этого не легче...
Каждый раз, когда возникает разговор о проблемах национального кино, тут же начинаются жалобы на нехватку денег, на устарелую технику... Конечно, материальные ресурсы и передовые технологии имеют важное значение в современном мире, но все-таки не это определяет главную “начинку” любого художественного произведения, будь то в кино, литературе или музыке. Это беда не только кинематографистов - сегодня низкий уровень вкуса, непрофессионализм, к сожалению, присутствуют во многих сферах. Можно спорить о том, кто в этом виноват, но, на мой взгляд, главная проблема в том, что в обществе установилась очень низкая нравственная планка, упала духовность. Отсюда и все наши конкретные беды. Сегодня Специалисты с большой буквы, люди, которые в свое время прошли прекрасную школу у замечательных мастеров в том же ВГИКе, вынуждены оставить кино и пытаться реализоваться в чем-то другом, чтобы просто прокормить семью. Да и у тех, кто остался верен кино, положение тоже не лучше.
Как известно, процесс создания фильма начинается с работы над сценарием и заканчивается в лаборатории. А у нас, увы, и лаборатория давно уже не действует, и в помине нет того, что называется “сценарным портфелем студии”, а ведь именно сценарий - это основа любого фильма. В свое время у нас были прекрасные сценаристы, такие, как Иса Гусейнов. Но сегодня кто-то из них уже в преклонном возрасте, кто-то в депрессии, кто-то ушел в политику, кто-то в бизнес... Образовавшуюся пустоту заполняют дилетанты, имеющие весьма смутное представление о кино, нахватавшиеся чего-то поверхностно, но совершенно не владеющие пером сценариста. А ведь общеизвестно, что даже прекрасный прозаик или поэт не всегда может состояться в кинодраматургии - это совсем другая профессия. Пожалуй, уникальным в этом отношении был только Юсиф Самедоглы, который будучи выпускником Литинститута одинаково состоялся сразу в нескольких ипостасях, в том числе, и в кино.

- Сегодня многие представители творческих профессий жалуются, что из жизни нынешнего поколения ушло то, что называется “школой”, то, что, собственно, и создает профессионалов...
- Вы затронули очень болезненный вопрос. Вот недавно Гильдия режиссеров проводила фестиваль работ молодых авторов - я посмотрел некоторые из этих фильмов, и они произвели на меня удручающее впечатление. Для того, чтобы состояться в какой-то кинопрофессии, необходимо знать специфику кино, прошлое и настоящее мирового кинематографа. Повезло тем, кто в свое время имел возможность обучаться у крупных мастеров. Хороший педагог - это настоящий талант, ведь педагогом может стать далеко не каждый. Так, А.Митта, у которого я учился на курсе, всегда говорил, что, к примеру, Данелия - лучший режиссер, но как педагог выше именно он, Митта, потому что педагог - это совершенно отдельная профессия. Бондарчук не брался вести режиссерский курс, исходя из тех соображений, что по основной профессии он все-таки актер. К сожалению, у нас в педагоги записываются все, кому не лень. Дошло даже до такого абсурда, когда человек с операторским дипломом преподавал режиссуру. Другой пример из того же ряда: в нашем институте искусств уже более 10 лет существует операторский факультет, выпускники которого... не имеют представления, что такое пленка, как ее заряжать, как с ней работать, потому что их обучают работать только с видеокамерой. А это означает, что они, возможно, смогут работать на телевидение, но для кино они просто профнепригодны...

- Вряд ли мы в ходе нашей беседы сможем разрешить все проблемы отечественного кинематографа, но давайте все-таки попробуем представить: если бы все зависело от вас, какие бы основные стратегические шаги к возрождению нашего кино вы бы предприняли в первую очередь?
- Ну, вообще-то, есть Министерство культуры, есть Союз кинематографистов, есть руководство киностудии, которым, наверное, стоило бы сообща выработать какую-то конкретную программу. Желательно, чтобы основные пункты этой программы были подсказаны, что называется, “снизу”, то есть теми, кто непосредственно связан с кино, и чтобы на практике эту программу воплощали профессионалы. А то у нас на студии есть достаточно людей, которые именуются режиссерами, но уже много лет не работают вообще и вряд ли представляют себе, в каком состоянии находятся, скажем, та же звукотехника или монтажный стол... Сегодня много разговоров о том, что кино умирает, но, на мой взгляд, кино умирает не тогда, когда фильмов не снимают, а тогда, когда в изобилии снимаются плохие фильмы... Вообще, обязательно должна существовать единая государственная концепция по развитию национального кинематографа. Я, к примеру, снимаю свои фильмы на спонсорские средства, но если уж государство выделяет деньги (и немалые) на ту или иную постановку, то пусть хотя бы поинтересуется качеством выпущенной на эти деньги продукции, проконтролирует, на что они были потрачены. Так, недавно я узнал, что готовится к запуску фильм о Гусейне Джавиде, и что снимать его будет продюсерский центр. На мой взгляд, учитывая личность героя фильма и то, что этот фильм создается по заказу общенационального лидера Азербайджана Гейдара Алиева, отдавать этот фильм в “левые” руки просто неэтично. Продюсерский центр республике, конечно, необходим, но пусть этот центр для начала поищет спонсоров и отработает эти деньги, подтвердит свой профессиональный статус какими-то конкретными работами, а уж потом можно будет поговорить и о сотрудничестве на государственном уровне. Или, скажем, планируются съемки фильма, который обращен к нашей истории, к истокам карабахской проблемы, то есть работа государственного значения. Такого рода фильмы, по моему убеждению, уж точно должна снимать государственная киностудия, потому что это не частный вопрос, а государственный. Все это - вопросы, затрагивающие не художественные, а именно идеологические, нравственные аспекты жизни нашего общества.
Раз уж мы коснулись такого вопроса, как общественная мораль, хочу сказать еще вот о чем. Несмотря на все перемирия, наша страна находится в состоянии войны. И вот представьте себе, когда у защитника Отечества выдается свободная минута и он включает наше ТВ и видит там сплошные шоу - подсознательно у него возникает вполне обоснованная мысль: а стоит ли защищать всех этих резвящихся на экране людей? И это ведет к самому страшному - расколу общества. Поймите меня правильно: шоу - это прекрасно, но нельзя же, чтобы вся жизнь республики представляла собой одно сплошное шоу. Неумеренность пагубна во всем. И потом ведь юмор тоже может быть высоким - вспомните хотя бы наши прекрасные классические комедии “Аршин мал алан”, “Не та, так эта” и многие другие. А сегодня мы, увы, наблюдаем на наших экранах не комедию, не сатиру и не юмор, а то, что в народе называется выразительным словом “meymunчuluq”, то есть, упадок вкуса, общей культуры, нравственности, а значит и всего искусства в целом. И этот упадок становится угрожающим не только тогда, когда все это демонстрируется, но и тогда, когда зрители этому аплодируют... Знаете, я невольно вспоминаю, как молдавский режиссер Э.Лотяну, который вел во ВГИКе параллельный с нашим курс, сказал мне как-то в дружеской беседе: “Эх, Зия, помяни мое слово - погубят нас эти песни и пляски”. И, как видите, действительно, активно продолжают губить и по сей день...

- Давайте коснемся еще одной не менее острой темы кинопроката. Конечно, в дни фестивалей типа “Восток-Запад” столпотворение зрителей в отдельно взятом кинотеатре “Азербайджан” порой напоминает прежние годы. Но, в целом, наш прокат все эти годы тихо умирает, раздавая заброшенные кинотеатры под мебельные салоны, бильярдные залы...
- Прокат - это наш бич. Знаете, киноустановки практически нигде не ремонтируются, они постепенно приходят в полную негодность и просто изымаются из обращения. Так что, если даже вдруг завтра наметится какой-то прогресс в нашем кино, то, боюсь, новые фильмы просто негде будет показывать... Этим вопросом сегодня никто серьезно не занимается, и такое ощущение, что этот развал кого-то даже устраивает. А ведь кино традиционно демократично - миллионы зрителей могут одновременно увидеть твою работу. Поэтому я и считаю, что, учитывая именно эту специфику кино, государство должно ею активно пользоваться. Но, повторяю, пока не будет продуманной государственной программы, вряд ли можно надеяться на возрождение нашего кинематографа

Беседовала Алина Талыбова