В эти дни в нашей столице гостит вице-президент и генеральный директор Российского творческого центра “Мир и культура”, известный кинодраматург Маргарита Захаровна Малеева. Правда, гостья приехала к нам, так сказать, не совсем в гости - это ее очередной визит на историческую родину своего покойного супруга, одного из крупнейших мастеров советского кинематографа, народного артиста СССР, кавалера орденов Знак почета, Дружбы народов и Трудового Красного Знамени, писателя, известного режиссера, профессора Аждара Ибрагимова. Об этом величайшем мастере азербайджанский зритель, к сожалению, может судить только по кинолентам, созданным им в разные годы в период советского режима: “Двое из одного квартала”, “Звезды не гаснут”, “Ее большое сердце”, “Дела сердечные”, “Любовь моя - печаль моя”, “Чудак”, “Неудобный человек”... Перечень, в общем-то, довольно скромный, но эти картины, отразив одну из ярких страниц истории советского кино, вывели их автора на высокую орбиту международного признания, в то время как перипетии нелегкого пути становления Аждара Ибрагимова как мастера и гражданина всегда оставались “за кадром” его многогранного творчества. “Неудобный человек” (Аджар Ибрагимов) - так называется полнометражный документальный фильм, премьера которого состоялась в кинотеатре “Азербайджан”. Фильм снят на студии документальных фильмов “Яддаш” по сценарию Маргариты Малеевой известным режиссером Низами Аббасом. Авторы картины вынесли на суд зрителей довольно содержательное, полнокровное ретроповествование о жизни и творческом пути известного мастера, укрепив тем самым мосты памяти, связывающие нас с Аждаром Ибрагимовым. Сегодня читателям “НВ” мы предлагаем интервью с автором сценария этого фильма - Маргаритой Малеевой, которая рассказала нам очень много интересного о жизни своего супруга вдали от Азербайджана, к которому он всегда стремился душой.

- Маргарита Захаровна, мы всегда считали Аждара Ибрагимова азербайджанским режиссером, понимая в то же время, что ни один из великих мастеров не может всецело принадлежать только своему народу. Но статус “неудобного человека” трудно стыкуется с лаврами международного признания этого мастера. Действительно ли он был таким при жизни?
- Да, безусловно, и это могу подтвердить не только я, прожившая с ним почти тридцать лет под одной крышей, но и все люди из ближайшего окружения Аждара Муталлимовича.
Неудобство это, на мой взгляд, определялось прежде всего довольно сложной судьбой этого человека, оторванного от своей исторической родины, ведь родился и вырос он в Ашгабаде. Окончив там среднюю школу, Аждар поступил в разведшколу и после года учебы отправился на фронт. С войны он вернулся в чине старшего лейтенанта и поступил во ВГИК, в мастерскую известных режиссеров Сергея Юткевича и Михаила Ромма, и с того дня мечтал снять свой первый фильм в Баку.
Но судьба распорядилась по-своему: в 1948 году на Ашгабад обрушивается неимоверных масштабов стихийное бедствие, в результате страшного землетрясения гибнут десятки тысяч людей, в числе которых, по воле рока, оказываются родные и вся семья Аждара Муталлимовича.
После окончания института его, как одного из одаренных студентов, хотели оставить на “Мосфильме”, но он, ни минуты не раздумывая, отправляется в Ашгабад для участия в восстановительных работах. И уже здесь, на месте, увидев собственными глазами руины родного города, Аждар понимает, что по какой-то чудовищной закономерности он во второй раз лишается родины. О том, что пришлось ему пережить в эти страшные дни, догадаться нетрудно; с глубокой раной в душе он снимает здесь два документальных фильма “На востоке Каспийского моря” и “Фируза”, которые, кстати, по глубине режиссерского прочтения приравниваются к художественным. А мечта снять фильм в Баку так пока и остается мечтой в его душе.
Вот так, с первых шагов своего творческого пути, Аждар Ибрагимов проходит через горнило жизненных испытаний, которые вряд ли могли бы из кого-то воспитать удобного человека.
Что касается любви к Азербайджану, то расстояние только распаляло это чувство в душе молодого художника, который всегда считал себя сыном азербайджанского народа. Пользуясь случаем, хочу отметить, что именно это режиссеру фильма об Аждаре Ибрагимове Низами Аббасу удалось высветить особым ракурсом, за что я ему бесконечно благодарна. Кстати, на днях картина “Неудобный человек” (Аждар Ибрагимов) была награждена премией “Хумай” за лучшую режиссерскую трактовку.
Но свою давнишнюю мечту Аждар Ибрагимов все же реализовал. По сценарию Имрана Касумова он снял в Баку художественный фильм “Ее большое сердце”, резонанс от которого превзошел даже самые смелые прогнозы кинокритиков.
Да, безусловно, народ каждой страны, где приходилось работать этому человеку, считал его своим - так считали и считают по сей день и в Азербайджане, и в России, и в Турции, и в Туркменистане, и даже во Вьетнаме. Помню, в свое время министр культуры СССР Екатерина Фурцева получила письмо от Хо Ши Мина с просьбой направить во Вьетнам специалиста для создания школы игрового кино в этой стране. Командировать решили Аждара Муталлимовича, зная, что со свойственным ему борцовским духом он окажется в воюющем Вьетнаме в родной стихии.
В короткий срок он снял в этой стране три художественные киноленты, две из которых - “Птичка-белоглазка” и “Два солдата” были награждены призами Каннского и Венецианского международных кинофестивалей. Параллельно им здесь была создана киношкола, где он вел мастер-классы по режиссуре и актерскому мастерству. Правительство Вьетнама оценило его нелегкий труд по достоинству: Аждар Ибрагимов был награжден Высшим орденом труда Вьетнама, а это - аналог ордена Героя Социалистического Труда СССР.

- Вы упомянули Турцию. Если не ошибаюсь, Аждар Ибрагимов был единственным советским кинорежиссером, который экранизировал произведения Назыма Хикмета. Что привлекало его в творчестве этого автора?
- Должна отметить, что Аждар всегда был большим поклонником творчества Назыма Хикмета, к тому же, думаю, этих двух мастеров сильно роднила ностальгия, которую каждый из них переживал по-своему. Этому писателю Аждар посвятил свою дипломную работу - художественно-публицистический фильм “Борец за свободу”, который очень высоко оценил сам Назым Хикмет и выразил желание ближе познакомиться с автором картины. Знакомство это с первого же дня переросло в крепкую дружбу, и следующей картиной Аждара Муталлимовича стал фильм “Двое из одного квартала”, снятый по сценарию Назыма Хикмета. Столичные кинокритики тех лет не раз отмечали, что фильм снят в духе неореализма, а Михаил Ромм, посмотрев картину, сказал, что ее автор превзошел своего учителя.

- Итак, неореализм, борцовский дух, дружба с писателем-диссидентом - этих штрихов вполне достаточно для портрета “неудобного человека”. А насколько самому Аждару Ибрагимову было удобно творить в условиях советского режима?
- Все близкое окружение Аждара Муталлимовича называло его человеком будущего. Конечно, цензура тех лет сильно ограничивала индивидуальность этого мастера. Но, на мой взгляд, его спасение было в том, что он никогда и не искал удобства. Достаточно было, чтобы у него зародилась какая-либо идея, и он твердым шагом шел к ее реализации, не размениваясь по пути ни на какие компромиссы. Если помните, в фильме “Звезды не гаснут” есть такой эпизод: известный азербайджанский нефтяной магнат Гаджи Зейналабдин Тагиев, проезжая мимо фабрики имени Ленина в Баку, говорит своему кучеру “Я помню, как подарил Ленину свои нефтяные промыслы, как подарил ему свои дома в Баку тоже хорошо помню. Но почему этот человек решил, что я подарил ему и свою фабрику? Такого я не припомню”.
Подобный эпизод в картине, снятой в эпоху махрового большевизма, означал для автора подписание собственного приговора. Аждара долго и тщетно уговаривали не лезть на рожон и убрать этот эпизод из фильма, но он настоял на своем; в итоге картина вышла на экраны страны и была признана одним из лучших образцов советского кино.
В сущности, из таких ситуаций и складывалась вся его творческая биография и именно за это его и ценили все на киностудии “Мосфильм”. На этой огромной кинофабрике и сегодня невозможно встретить хотя бы одного из коллег Аждара Муталлимовича, который не вспомнил бы его добрым словом. Здесь каждый считал его мэтром советского кино и поклонялся ему.
С особым уважением к нему относился и покойный Гейдар Алиев. Он лично распорядился, чтобы Аждара Ибрагимова похоронили в Баку, в Алее почетного захоронения, и чтобы были установлены надгробие на его могиле и мемориальная доска на доме в Москве, где он жил.

- Маргарита Захаровна, уже много лет вы приезжаете в Баку без Аждара Муталлимовича. Когда-то этот город был родиной обетованной для вашего супруга. Чем сегодня для вас является наша столица?
- Первое время приезжать в Баку без Аждара было, конечно, очень тяжело, но сегодня, поверьте, я уже не испытываю этой давящей тоски. В какой-то мере меня утешает мысль о том, что мой супруг покоится в земле, с которой всю жизнь был связан невидимыми узами. Безусловно, сегодняшний Баку - вовсе не тот город, каким его знал и видел Аждар Муталлимович, где на каждой улице он встречал знакомых, друзей. Но я поражаюсь тому почтению, с которым бакинцы вспоминают своих патриархов, и в очередной раз это подтвердилось на недавней премьере фильма об Аждаре Ибрагимове.
Я низко кланяюсь народу этой земли, который свято чтит память своего знаменитого соотечественника, и верю, что среди азербайджанского народа есть немало достойных преемников Аждара Ибрагимова.

Лала БАГИРЗАДЕ