В современном киноискусстве можно выделить две категории: кинематограф и киноделие. Под первым подразумевается кино, сделанное настоящими профессионалами, кино, несущее людям подлинно художественное наслаждение, независимо от жанра. Опыт наших наблюдений за процессом развития современного киноискусства, естественно, складывался из домашних просмотров фильмов по телевизору и редких посещений кинотеатров, и то лишь во время кинофестивалей или особых дней кино. А причиной того, что упор сделан именно на российское кино, является его близость нам не только потому, что долгое время наши страны были связаны пуповиной с Советским Союзом, они и сегодня объединены теснейшими экономическими и культурными связями, переплетены множеством человеческих судеб. Так что в статье речь пойдет о кино, демонстрируемом с телеэкранов, в частности, по каналам - 1-й и “Россия”, а стало быть, о продукции российского и американского кино.
Кстати, об американском кино, которое весьма щедро представляют эти каналы, можно сделать безрадостный вывод о том, что его тематика держится на “трех китах” - примитивных человеческих инстинктах, которые, к сожалению, стали преобладающими в жизни современного человека: физическая сила, секс, деньги. То американское кино, которое нам показывают, - настоящая психологическая диверсия, поскольку его смотрит, в основном, подрастающее поколение, а люди со зрелым интеллектом попросту могут переключиться на другой канал, сразу же разобравшись в очередном “киноделии”. То, что в американское кино встроена суррогатная идея победы добра и справедливости, не очень помогает нейтрализовать губительную для человеческой психики силу его воздействия через средства достижения справедливости, то есть возмездия. Оно в американском кино приходит через ужасающие натуралистические картины грубого, жестокого, в крови и убийствах наказания за содеянное зло. Весьма странным кажется художественный вкус руководства названных телеканалов, почему-то отдающих предпочтение именно таким фильмам и забывающих, кстати, что кому - то из зрителей по душе “человечное” кино, которое, без сомнения, создается и в американском кинематографе, чему есть немало примеров (например, как “Мачеха”, “Взрыв из прошлого”, “Эрин Брокович”, “Запах женщины” и др.).
В современном российском кинематографе продолжают творить представители нескольких поколений: К.Муратова, А.Сокуров, С.Говорухин, С.Соловьев, Н.Михалков, молодые режиссеры - В.Тодоровкий, П.Чухрай, Ф.Бондарчук и многие другие, создающие художественно полноценные фильмы. Но их фильмы рассчитаны для демонстрации на экранах кинотеатров, а значит более ограниченному числу зрителей. Так что телезритель, как уже было сказано, обречен поглощать продукцию “киноделия”, которая беспрерывно поступает с телеэкранов в виде бесконечных телесериалов.
Мы много и откровенно “зубоскалим” по поводу латиноамериканских “мыльных опер”, которые как наркотик приковывают телезрителей к “ящику”. В последние годы вирус “мыла” проник и в российские сериалы, и российское “киноделие” перешло на конвейерную систему. Да еще с особенностями “национальной охоты”. Сразу же оговоримся: среди российских телесериалов есть и достойные внимания фильмы, сделанные с хорошим кинематографическим вкусом, по меркам настоящего кино (например, “Две судьбы”, “Дети Кремля”, “Тайга”, “Тайная стража” и др.).
... Итак, особенности национального “киноделия” на примере киновечеров у телеэкрана в течение недели.
За вечер на каналах 1-й и “РТР-планета” идут сериалы: “Любовь как любовь”, “Обреченная стать звездой”, “Близнецы”, “Волчица” и еще несколько - повторно. Словом, за один вечер демонстрируется пять-шесть фильмов.
Оставляя признаки индивидуальности каждого из этих фильмов за пределами разговора, больше оснований можно найти для выявления их общих признаков. Например, с точки зрения кинодраматургии, то есть сценария - основы фильма. Берется определенный незамысловатый сюжет и делится на несколько десятков серий, а то и на сотню - другую. То, что могло уместиться максимум в три - четыре десятка серий, растягивается на сотню, причем, в ход идут события, порой вообще не имеющие никакого отношения к сюжету. Главное - заселить сериал наибольшим количеством персонажей, и если каждому уделить по пять-шесть минут экранного времени, то и сериал заканчивается, естественно, на самом интересном моменте. Диалоги строятся дробно, начавшийся между героями разговор обрывается на полуслове, сюжет переключается на другие персонажи, а за это время зритель уже успевает забыть, что было в предыдущем кадре, и так - до бесконечности.
Порой сюжетные перипетии и коллизии выглядят настолько надуманными, а чаще и просто глуповатыми, что создается впечатление, что авторы сериалов неуважительно относятся к своему зрителю, считая его несмышленым, туговатым на сообразительность. Запустив в пружину сюжета очередного злодея или злодейку, эдаких кинолюциферов, авторы рассчитывают, видимо, что немыслимые вариации их “пакостей” смогут привлечь зрителя и держать его “на взводе” интереса не один десяток серий. Это в то время, как нормальный телезритель готов хохотать над этим примитивом или же попросту переключиться на что-то другое.
Иногда бывает жаль актеров, вынужденных “отрабатывать” роли в подобных картинах, в которых отсутствуют такие понятия, как кинообраз, психологическое состояние, душевный настрой, глубина внутреннего мира и т.д. Предсказуемость слов, поступков и действий героев исходят, прежде всего, от надуманности и статичности образов.
Но это еще полбеды. Неуважительность на грани дискредитации проявляется в продукции еще по нескольким показателям. Например, тугоумие и профессиональная ограниченность работников милиции, прокуратуры, которые в самых штатных ситуациях проявляют такое верхоглядство, совершают такие промахи и проколы, что зритель по ту сторону экрана недоуменно может сросить: “И такая милиция меня бережет?!”. Преступники, криминальные “авторитеты” выглядят иногда во сто крат опытнее, находчивее, умнее и хитрее, и становятся просто недоступными для “карающего меча”. Если бы реальные работники правоохранительных органов смотрели такие сериалы, то у них, без сомнения, возникли бы серьезные претензии к авторам фильмов. Но ... с другой стороны - отчего же в реальности российский криминал так поднял голову, так окреп и обнаглел?
... Еще одна особенность народных сериалов. Если российский кинематограф советского периода утверждал высокий авторитет русского народа, его души, ума, таланта, то современное кино иногда можно воспринимать как хорошую рекламу алкогольной продукции, потребляемой россиянами. Судя по современным российским фильмам, все дела, события, встречи, расставания, горести и радости - всего лишь повод “дрябнуть по чуть-чуть”.
Бутыли, пузырьки, рюмки и бокалы всегда наготове, в какую бы дверь вы не вошли. И в часы драматических переживаний, и в минуты лирических настроений, неважно - мужчина это или женщина, бутылка рядом с героями фильмов. Как будто “особенность национального характера” тщательно и упорно демонстрируется в широком формате, чтобы подрастающее поколение это усвоило и приняло сызмальства.
В сериалах несколько сместились понятия “сильной” и “слабой” половины человечества. Прекрасная половина нередко “околпачивает”, подчиняет своей воле поглупевших мужиков, порой настолько наивных и простодушных, что, бывает, удивляешься, каким же умом они накручивают такие “бешеные деньги”, чтобы строить виллы и роскошные дома для своих любимых. А сексапильные девицы-красавицы в сериалах иногда напоминают красивых змеек, скинувших шкурки и тихо вползающих в “душу и карманы” богатых мужиков.
У американского “киноделия” российское переняло и шаблон понятия “займемся любовью”. Какая уж тут эстетика любви, если она “прихватывает” и на лестничной площадке, и в служебном кабинете, и в ... санузле, и у входа в квартиру, и даже в тамбуре электрички и т.д.? Любовный приступ “сгорающих от желания” в российских сериалах подается “с размахом”, но не очень подходит русской ментальности, не говоря уже о нормах этики вообще. Зато модно, современно, “раскрепощенно”!
Видимо, сериалы, создаваемые на деньги спонсоров, соответствуют известному выражению: “Кто платит, тот и заказывает музыку”, ведь вряд ли подлинные мастера кино, уважающие, прежде всего, себя, опустились бы до уровня массового кино, сделанного по рецепту “киноделия”: кто-то хочет, чтобы в фильме снялись “спонсорская” дочка, племянница, сестра, а может... любовница, или сын, племянник... и т.д. Слишком много новых актеров стало появляться в сериалах, но даже в самом среднем художественном фильме их можно сразу отличить от профессиональных актеров. И это еще одна особенность народных сериалов.
Но... удивительное дело. Продукция “киноделия” обладает и магическим свойством. Приближается время показа, и мы удобно усаживаемся перед экраном, чтобы не пропустить ни одной дозы очередной серии... Это называется магия кино...
P.S. Hаверное, нужно уточнить, что названные “особенности киноделия” относятся не только к идущим ныне сериалам, но и к предыдущим (на памяти “Ундина”, “Кармелита”, “Черная богиня” и др.). И еще: тем не менее во всех сериалах есть и позитивное начало.
Вета Надирова
